Takuya Chigira, nhà sản xuất kiêm quản lý của nữ ca sĩ nổi tiếng Ado và cũng là CEO công ty quản lý Cloud Nine, đã thẳng thắn chia sẻ trong một bài phỏng vấn mới với Bungeishunju Plus về lý do Ado tiếp tục theo đuổi các tour diễn quốc tế, cũng như vì sao Nhật Bản không thể bị bỏ lại phía sau trong việc tạo dấu ấn toàn cầu.
Chigira nói về sự cải thiện rõ rệt trong thành công của các tour diễn nước ngoài của Ado. Ông tiết lộ rằng trước đây, các tour quốc tế ban đầu chỉ có lãi nhờ bán hàng hóa, còn bản thân tour diễn lại bị lỗ. Ông cho rằng Ado có tiềm năng thu hút khán giả lớn hơn nhiều so với quy mô các tour và sự kiện trước đây, kể cả sự kiện matsuri ’25 hồi tháng 3 vừa rồi (có Ado, ATARASHII GAKKO!, YOASOBI...), tổ chức tại Peacock Theatre với sức chứa chỉ 7.000 người.
Chigira cũng lưu ý rằng nhiều khán giả là người Nhật bay từ Nhật sang. Dù buổi diễn rất thành công, ông vẫn cảm thấy thất vọng.
Ado (thông qua Chigira), ATARASHII GAKKO! (qua chủ tịch công ty quản lý Yusuke Nakagawa), và YOASOBI (qua producer Yohei Yashiro) đều từng nói về việc âm nhạc Nhật Bản cần vươn ra quốc tế, trong đó Yashiro thừa nhận rằng các tour nước ngoài thường bị lỗ.
Tuy vậy, nhà sản xuất Chigira cho rằng vẫn cần tiếp tục các tour diễn quốc tế. Ông nói Hàn Quốc đã giành thế chủ động trong việc toàn cầu hóa âm nhạc, trở thành “bộ mặt” của âm nhạc khu vực — một “Asian Pop” do K-Pop dẫn dắt. Ông cũng cho biết HYBE (công ty tạo ra BTS) đã bắt đầu ký hợp đồng với nghệ sĩ Mỹ Latin, phản ánh xu hướng tiếp theo, đồng thời than phiền rằng Nhật Bản chỉ đóng vai trò nhỏ trong làn sóng âm nhạc Châu Á:
“Làn sóng Châu Á kéo dài khoảng 10 năm đang đi đến hồi kết.”
Về việc vị thế âm nhạc Nhật gần đây có tăng (so với Hàn Quốc), ông ví dụ:
“Giống như một ca sĩ địa phương vừa nổi tiếng ở các tỉnh, nhưng gần như không ai ở Tokyo biết. Ngay cả khi họ đi tour Đông Nam Á và thành hit thì cũng vậy. Họ vẫn không thể chạm tới các thị trường khổng lồ ở Châu Âu và Mỹ — trung tâm của thế giới.”
Đây không phải lần đầu ông bày tỏ sự thất vọng này. Trước đó, ông từng gọi việc Hàn Quốc thống trị hình ảnh âm nhạc Châu Á là một “cuộc khủng hoảng” đối với Nhật Bản.
Từ lâu nhà sản xuất Chigira đã xem Ado là người có thể nâng vị thế Nhật Bản trên sân khấu thế giới. Ông cho biết tour Hibana của Ado năm ngoái thu hút 500.000 khán giả. Thành quả này đến từ việc dần xây dựng niềm tin bằng cách lấp đầy các địa điểm nhỏ ở nước ngoài và hiểu sự khác biệt cơ bản giữa hệ thống tổ chức sân khấu âm nhạc trong nước và quốc tế.
Sự khác biệt giữa tour Nhật Bản và Âu – Mỹ
Nhà sản xuất Chigira giải thích rằng tại Nhật, công ty quản lý trả phí thuê địa điểm và tự chịu trách nhiệm bán vé. Trong khi đó tại Mỹ, địa điểm bán vé và chia lợi nhuận cho phía nghệ sĩ. Cách của Nhật rủi ro hơn nhưng cho phép nghệ sĩ chọn sân khấu theo sức hút của mình, đổi lại lợi nhuận tiềm năng lớn hơn.
Ngược lại, ở châu Âu và Mỹ, địa điểm bán vé và trả phần lợi nhuận cho nghệ sĩ, nên họ dễ từ chối những nghệ sĩ bị đánh giá là khó bán vé. Chigira cho biết trong tour 2024 của Ado, chỉ các sân khấu sức chứa 1.000–2.000 người chấp nhận, dựa trên đánh giá về sức hút của cô. Điều này hạn chế tiềm năng của Ado. Vì vậy, việc đi tour để chứng minh nhu cầu lớn là chìa khóa để có sân khấu lớn hơn.
Ngoài ra, trong khi Nhật Bản thường dùng hình thức xổ số vé, nhiều nền tảng nước ngoài tăng giá theo nhu cầu, giúp doanh thu quốc tế cao hơn.
Trên thực tế, cả ở Nhật lẫn nước ngoài, sân khấu trình diễn, nghệ sĩ/công ty quản lý và các nhà quảng cáo đều có thể bán vé. Những nghệ sĩ Top có công ty mạnh (như Ado) có hạ tầng để tự quảng bá và bán vé. Tuy vậy, các nhóm indie tại Nhật cũng có thể tự thuê sân khấu và bán vé.
Nhật Bản cần bước ra thế giới
Chigira cho rằng ở lại Nhật là nguy hiểm vì các nghệ sĩ phải cạnh tranh số lượng sân khấu lớn hạn chế, như Nissan Stadium 72.000 chỗ. Phần lớn thời gian phải biểu diễn ở sân khấu nhỏ.
Ông nói năm nay Ado chỉ có thể diễn 2 ngày tại Nissan Stadium, ước tính thu 1,4 tỷ yên (10.000 yên/vé). Trong khi đó, nếu 500.000 khán giả của tour quốc tế kéo dài 4 tháng, nhân với mức vé “tham vọng” 50.000 yên, có thể đạt 25 tỷ yên.
“Đây chỉ là ước tính để dễ hình dung, nhưng nếu có cơ hội bước ra thế giới, thì về mặt kinh doanh, tôi nghĩ chắc chắn nên làm.”
Nhìn lại sự nghiệp, việc gặp gỡ và dẫn dắt Ado, cùng sức hút độc đáo của cô, ông nhấn mạnh rằng J-Pop “vẫn chưa tạo được tiếng vang ở châu Âu hay Mỹ”, dựa trên trải nghiệm từ tour Hibana. Dù thường được khen thành công ở Nhật, ông cho rằng nghệ sĩ trẻ như Ado không bị ràng buộc bởi định kiến và biết rằng họ thuộc về những sân khấu đó:
“Họ phát triển nhanh hơn nhiều so với những người đi tour thế giới nhưng lại nghĩ sai rằng mình đang làm điều gì đó không đúng. Thực tế là âm nhạc Nhật Bản vẫn chưa tạo được dấu ấn trên thế giới. Chính vì vậy tôi đang nghĩ xem chúng ta còn có thể làm gì thêm. Liệu có thể tiến xa hơn nữa không?”
Bước tiếp theo của Ado & Chigira
Chigira tiết lộ giai đoạn tiếp theo để mở rộng âm nhạc Nhật: sự kiện Zipangu tổ chức tại Brookside at the Rose Bowl (Pasadena, California) vào ngày 16/5/2026. Cloud Nine sẽ tự tổ chức và chi trả chi phí sản xuất ước tính 1 tỷ yên.
Line-up gồm: Ado, Atarashii Gakko!, Chanmina, HANA, MAN WITH A MISSION, Yuki Chiba và 10-FEET… với sức chứa 35.000 người. Dù thừa nhận đây là rủi ro lớn, ông nói họ phải làm ngay bây giờ.
“Có thể nghe khá táo bạo, nhưng chúng tôi cũng mang theo hy vọng rằng các nghệ sĩ Nhật sẽ tiếp tục sáng tạo âm nhạc với ước mơ và hy vọng, và ngành công nghiệp âm nhạc Nhật Bản đã hỗ trợ chúng tôi sẽ có thể mở rộng hoạt động trong tương lai.”
Theo Anime Corner News
0 Nhận xét